www.bet1946.com

当前位置:www.bet1946.com > www.bet1946.com > www.bet1946.com体育新闻摄影的特点和情感表现

www.bet1946.com体育新闻摄影的特点和情感表现

来源:http://www.fengdinvzhuang.com 作者:www.bet1946.com 时间:2020-05-01 07:39

  在摄影创作中,摄影人常常根据自己对拍摄对象的判断,做出等待情形出现或者撤退的拍摄决定,这种判断就是摄影的预见性,它是对物象和诸多拍摄因素进行预测的拍摄。除此之外,还有不可预见的拍摄,那就是出乎意料的拍摄,即摄影的偶然性。

一、导言体育新闻摄影是以捕捉体育新闻为主的新闻报道。新闻二字是万万不可忽视的。一张体育新闻照片必须要有客观准确的新闻要素,即画面和文字说明要将所拍摄的新闻人物以及事件发生的时间、地点和内容交代清楚。被拍摄对象自身情感的流露决定了体育画面情感的浓淡程度,但是体育新闻摄影记者的拍摄方法也会影响和表达主体形象情感的流露。被摄主体的情感体验可以从其不同的姿态和侧面显露出来。二、体育新闻摄影概述体育新闻摄影是新闻摄影领域中难度最大、不可预测因素最多、技巧运用最广的一类题材。摄影记者通常无法预测、计划或是提前安排好理想中的画面。从摄影角度来说,体育摄影是典型的动体摄影,往往是在被摄对象显着、急速的运动中进行拍摄。因而,它比静态对象的拍摄难度要大些。体育新闻摄影是一种创作活动,遵循着一定的创作规律,与写作一样,有一个审题、立意的过程。体育新闻摄影在拍摄前必须进行题材的选择,选择题材前必须对题材的含义和种类有充分的了解,否则就会如盲人摸象,找不到题材,分不清题材意义的大小,最终会导致体育新闻摄影的失败。所谓体育新闻摄影题材,指的是在体育领域内新近发生或正在发生的以及新发现的具有新闻价值的事件,它是对报道对象的笼统称谓。体育新闻摄影创作的主题,来自于对体育运动发生过程的挖掘。主题是灵魂,是属于思想性的东西。在拍摄前必须先立意,意也就是主题,主题的形成离不开体育运动的发生过程,鲜明的主题一是体育新闻摄影记者在长期的体育摄影实践中逐步挖掘出来的。二是从复杂的材料中提炼出来的。三、体育新闻摄影的特点新闻的真实性在经济日益发展的当今社会,体育越来越受人们的重视,竞技体育逐渐传播到人们的思维中,强身健体成为人们日常生活中的必修课。与此同时,体育新闻事业也开始蓬勃发展,人们开始越来越多地关注来自体育领域的新闻报道。发生在体育领域内的一切事件都有可能成为值得发掘的题材。一个优秀的体育新闻摄影记者应时刻保持高度的新闻敏感性,从中捕捉到有价值的体育新闻摄影题材加以报道。并不是说体育领域内发生的任何事件都可以被列入体育新闻摄影题材的范畴,它和一般的新闻一样,需要具备最起码的新闻价值--时新性、重要性、显着性、接近性、趣味性等。当然体育新闻还应具备冲击性、冲突性等。另外,它不仅要有普遍意义上的新闻价值,让大众喜闻乐见,更要具有体育新闻特性。视觉的形象性照片作为体育新闻中的独立报道形式是完全可以成立的,既可以概括文字表述的内容又显示出文字不具有的艺术价值。它有时还会描述比赛的精彩瞬间--比赛的转折点、比赛决胜负的一刹那、比赛中的明星运动员以及重要选手的受伤情况。有经验的体育新闻摄影记者,会在比赛中紧紧地抓住这些场景,直到拍摄的照片足以成为头条报道的配发图片。一个好的体育新闻摄影记者会在比赛结束哨音吹响的时候,用心观察事态的发展,并继续进行拍摄。有时候一场紧张的比赛之后运动员脸上的表情要比动作镜头更能说明比赛的过程和结果。生动的瞬间性对于转瞬即逝的体育新闻摄影而言,虽不能事先构思好拍摄方案,但为了能抓拍成功,必须先找出被摄对象的主要特征,以利于抓住典型瞬间。实际上,在体育赛事发生和发展的过程中有一定的规律,若经过长期拍摄实践经验的积累,往往能预测到它的发展,并根据自己平时的积累,预见性地按动快门即可抓拍到体育运动的最佳瞬间。四、体育新闻摄影的情感表现瞬间表现新闻杜绝闭门造车,体育新闻摄影也是如此。在赛场上,谁都不能肯定下时间段会有什么事情发生,摄影记者应该客观地观察被摄对象的变化,尊重实际,在关键时刻按下快门。在抓拍中还要有技巧,充分地掌握抓拍技巧才能拍出精彩的照片。要准确把握体育赛事、体育事件的变化瞬间。捕捉体育事件发展中的决定性瞬间和最佳瞬间,从而使受众清楚感觉到这瞬间以前发生过什么,以后将发生什么,给人以合理想象的空间。拍摄足球比赛,最难判断的就是长传高球的第一落点,而往往最精彩的瞬间大都出现在这一点上。凌空抽射、鱼跃冲顶、倒钩射门、争顶头球等高难度动作,哪一个不是在第一落点完成的?对于拍摄者来说,难就难在判断这第一落点的点将落在什么位置上。要想准确地判断这个点,就必须学会抬头观察局势,判断落点的大致方位,再将镜头对准这个方位,从取景框里通过对附近球员的动向和眼神判断球的准确落点。如果你判断无误,而且调焦功夫过硬,当球员做出精彩动作时,你才有可能候个正着。还有一种方法,就是通过具体的球员来判断球的落点,而不是先判断球的大致落点,再在落点附近找球员。使用这种方法要有一个前提,那就是你对这支球队的打法、技战术、球员之间的默契配合以及锋线球员的技术特点有非常深入的了解。张三一抬脚,你就知道会传给李四;王五下底传中,你会知道门前包抄的肯定是赵六。那么,只要你能及时地找到李四和赵六,不也就找到落点了吗。再有,如果你判断球的落点离球门很近,请千万不要忽略守门员,因为此时守门员很可能会飞身救险。将焦点及时地对准守门员,你也许就能得到一张佳作。尤其是攻方在你站位的一侧发角球时。更应该注意这一点。如下图1所示,是足球比赛中的精彩瞬间。真实表现体育新闻摄影记者自己去发现、发掘新闻题材,是体育新闻摄影题材获得的主要途径。新闻图片要求最大限度地逼近真实,充分表现体育新闻的现场感。体育新闻摄影记者的最高原则,是要追求对所记录事实及人物的真实。这就需要记者们去发现新闻,亲临体育比赛现场或体育事件的现场,以及与体育人物面对面地交流,用自己的眼睛和手中的照相机去发现、记录、揭示事实的本质。亲自去现场发现新闻固然是重要的,也是一种很有效的途径。但是任何人的能力都是有限的,许多体育赛事、体育新闻仅仅依靠自己去发现,并不能满足体育媒体的需求和观众的需要。在这种情况下,就要求每一个体育新闻摄影工作者利用一些途径,获得体育新闻摄影题材,补充自身发现的不足。情感表现体育场上的主人是运动员,是充满丰富情感的人物,因此在拍摄时,除了要记录他们那龙腾虎跃的矫健身姿外,还不该忘记拍下他们在比赛过程中和赛前、赛后的各种喜怒哀乐的表情。那些真实地揭示运动员心态的具有鲜明个性的作品,同记录运动员拼搏情景的照片一样能打动观众的心。要捕捉运动员活灵活现的神情,一方面固然得依靠摄影者扎实的抓拍功夫,做到眼到、心到、手到;另一方面,把握时机,掌握高潮出现的规律也很重要。通常,运动员在激烈的争夺、相持阶段表情都很紧张,缺少变化,因为此时他的注意力高度集中。而一旦攻进一个球,或出现一次失误,在新的对抗开始之前,会出现一个短暂的松弛阶段。在这阶段,运动员的表情则会显现出明显的变化,或喜或恼,或怨或恨。此时,就是抓取人物表情的良好时机。如下图2、图3为2014年9月1日,哥本哈根2014年羽毛球世锦赛男单决赛,谌龙2:0胜李宗伟,谌龙首封王,中国男单获7连冠的现场图片。五、提升体育新闻摄影情感表现力的策略以细节动人 较之近景,特写更重视揭示运动员内在的动感,通过细微之处表现出动作的本质。拍摄体育画面的特写,成功的关键在于独具慧眼的洞察力,能抓取运动员一些值得特写的局部特征,以打开观众窥见体育运动内在的窗户。采用特写来抓拍拍摄对象的手。手是一个人行为和动作的焦点之一,具有丰富的表情.在体育运动中手脚的动作在一定程度上就能代表这个运动项目,比其他的景别更容易触动观众的心弦。还有就是运动员的面部表情,面部表情代表运动员在此时此刻的神情和心态,整个动作做起来是否吃力,以及对对手的看法等,都能通过运动员丰富的面部表情表现出来。用陪体衬托主体在中国山水画论中,有贵在深远之说。清代人论画有十二忌,其中一忌布置拍密,二忌远近不分都强调了构图要有深远的空间感。怎样才能使画面既体现主体又有深远的空间感呢?多景层可以为体育新闻摄影记者解决这一难题。多景层是指画面有前景、近景、中景、远景的区分,这样被拍摄的事物景层越大越有深远感。主体与陪衬的空间表现是体育新闻摄影中必要的表现手法之一。体育新闻摄影要突出动感,要具有运动的表现力。但照片是静止的,要显示出画面的动感,就必须借助画面中主体与陪衬的对比来表达体育新闻摄影的感染力。全景用来交代体育新闻事件发生的环境及主题人物与周围环境的关系。全景与远景不同,全景有较明确的中心内容。全景范围的大小总是与主体对象有关,是与主体对象的大小相对而言的。例如,人和其所处的室内比赛的全景,自然要比自然环境的全景范围小得多,但它对主体事物来说都是以全景来称呼。建构全景的体育画面可利用广角镜头,用全景空间能够充分展现运动员的英姿。主要考虑环境与主体人物的某种关联,注意主体整体的固有特征的轮廓线条,主体与周围环境的呼应关系,以达到内容上的丰富和结构上的完整。以多角度拍摄丰富主体正面构图能够清楚地展现出被摄对象的正面形象,观众可以看到主体正面的全貌。这种构图被拍摄主体占据画面的中心部位,面对着观众,似乎可以通过眼神、表情和姿态与观众产生交流和联系,具有吸引力和亲切感。在拍摄时要准确地抓取主体面部的细微表情,这种神情往往是通过眼神来传递和流露的。正面形象对情感的表现,是拍摄好主题最有代表性的一面,运动员在正面能够得到较为充分的体现,正面构图是最完整的一个拍摄角度。正面形象具有完整性,从正面拍摄能透彻地表现人物的情感活动。但主体形象的喜怒哀乐必须是发自运动员内心的真实情感的流露,不能是导演出来的。侧面构图能够明确地表达出被摄对象的侧面形象特征,适于表现运动员的侧面轮廓效果,使整个体育画面结构具有明显的方向感。在拍摄某些运动项目的被摄对象时能够加强主体的活跃、动荡效果。例如,在拍摄运动员跑步时,侧面构图可以产生强烈的动感,具有你追我赶的动势,这种表现方式在体育新闻摄影中很常见。侧面形象对运动员情感的表现别具特色,从侧面看运动员的形态,虽然不如正面那样正对读者,但侧面的姿态往往比正面生动、富于立体感,传达情感的因素增多,同时体育画面的空间有扩展的余地。在体育新闻摄影中,侧面最有利于表现主题形象的情感特征。照相机的方位处于被摄对象的正后方,对着被摄对象的背部拍摄,即产生体育画面的背面构图效果。背部构图能够表现被摄对象的背部特征,在背面看不到人的面部表情,但对情感的表达是通过其体态、轮廓来进行的。这种情感是朦胧的、含蓄的。表现方法使用得当,画面的主体形象会更加凝练,表达的情感更深厚、含蓄、凝重。选择不同方位拍摄,产生不同的体育画面构图形式,都是作为体育摄影造型的表现形式而存在的。从理论上讲,不同方位所拍摄的体育画面的构图形式均有其自己的特点和缺陷,但不能因此主观臆断地给各种构图形式打上优劣的印记。任何一种构图形式,只要它与某些被摄对象的特点相吻合,充分发扬其特点而避免其不足,就能够深刻地揭示体育的主题思想,并给人一种美感,就可称之为优秀的构图形式,而且可能成为优秀的体育新闻摄影精品。六、结论在了解了竞技运动员心理活动的同时,牢牢地把握比赛的进场情况,对于拍摄情感照片也至关重要。因为在比赛现场,运动员的情感,总是随着比赛的进展而起伏,他们的喜怒情绪,会随着裁判的哨声而迸发出来。尽管有许多表情是稍纵即逝的,但若能及时捕获住,都是令人难以忘怀的。参考文献: [1]杨大本。荷赛获奖体育摄影作品分析[J].体育文化导刊,2014:202-205. [2]杨建荣 . 体育新闻摄影中瞬间的表现[J]. 中国广播电视学刊,2012:42-43. [3]郭建良 . 由数码照片到摄影机器人--历届奥运图片报道中的新潮摄影技术纵览[J]. 中国记者,2012:126-127. [4]洪波 .体育摄影中的四快[J].青年记者,2012:61. [5] 张建华 . 浅谈提升新闻摄影艺术表现力的对策措施[J].经营管理者,2014:353. [6]马得平 . 体育新闻报道人文关怀缺失现象分析与对策研究[J]. 浙江体育科学,2014:40-45. [7] 彭鹏 . 新闻摄影的社会功能[J]. 新闻前哨,2014:67-68.

  一、摄影的预见性。我们把摄影的预见性理解为:根据事物发展规律预料到将要出现的事件或景观情形,并将其拍摄成图片的。结合一些图片我们从以下四个方面来分析摄影预见性的的产生。

  (1)从经验积累而来。有些照片之所以能够捕捉到,是因为拍摄者已不止一次的来这里创作,什么时候日出?下雨前有什么征兆?摄影人掌握得十分清楚,这种经验的积累,为准确的把握拍摄时机提供了可靠依据。如图(1)这幅风雨雨来的图片,是作者根据多年来气候特点和风向走势,判断出即将来到的暴风雨前拍到的,图片的氛围极具现场感。

  (2)从掌握事物的规律得出。任何事物的运行、变化,都有各自的规律性,掌握了他们的活动规律,就会准确的判断出下次出现的时间或情形,做到有的放矢,因而减少了拍摄盲目性。如图(2),夜幕降临、华灯初上,有几只亮灯的游船在河中轻盈的驶过,游船在画面中的点缀比较恰当,这幅图片是作者在观察了游船来去的时间规律后,经过推算往返时间确定游船构图位置后拍摄到的。

  (3)从分析现场环境得来。有些拍摄地是我们十分陌生的,在这种新情况下,摄影人应当冷静地观察现场环境,切忌盲目拍摄。图(3)拍摄的是公园走廊的一个场面。这是作者初次来这里拍摄,刚到这里的时候,走廊里人来人往,很是杂乱。作者耐心观察了好一阵子,后来发现映在水中的走廊倒影是一个视觉兴奋点,于是就等待走廊过往人员稀疏的时候拍下了这幅生活照片。

  (4)从熟知行业特点中悟出。任何一个行业都有行规和专业特点。作为一个摄影人应当熟知各个领域的业务特点。努力使自己成为一个杂家。只有这样,我们才有可能拍出有专业特点的预见性摄影作品来。这在体育摄影中尤为突出。如果摄影人不懂三级跳远的要点,就不可能预见到运动员从地面腾起的那一刻,当然也就不可能定格那精彩的运动瞬间。还有篮球、排球等等大大小小的体育项目技术要领,都是我们摄影人需要了解、掌握的。图(4)表现的就是乒乓球比赛时的一个场面,拍摄时作者有意在运动员扣球后按下快门,使画面中的乒乓球成为视觉中心产生了动的感觉。

  除此之外,拍摄预见性照片的方法还有很多很多,它是我们在摄影创作当中主观意识的一种发挥,是形象思维的一种体现。

  二、摄影的偶然性。偶然性是指事物发展、变化中可能出现也可能不出现,可以这样发生也可以那样发生的情况。从摄影的角度分析,不出现的事件和情形是无法拍摄的。我们主张的偶然性,是大家在摄影创作中常常遇到意想不到的情形,而这些场景是令人惊叹和兴奋的,我们用相机把它记录下来,就是偶然拍到的一幅好作品。如图(5)这幅片子,作者本意是想拍摄一幅草原上放牧归来的场面,由于时间稍稍晚了一些,没有赶在头羊的前面,而远远的拉在了羊群的后面,恰在这时羊群走过一片沙滩,搪起了尘土,而升空的尘土在夕阳的照射下显得是那样的抢眼,恰巧与晚霞形成了一道光束,照耀着归途中的羊群,画面极具冲击力。这是摄影偶然性的一个具体实例。

  用辩证的方法分析上面的论述,我们不难看出:摄影的预见性是摄影人有准备的拍摄。它与摄影的偶然性有着本质上的区别,摄影的偶然性是受客观因素影响后形成的图片。是摄影人被动的拍摄。无论预见性摄影还是偶然性摄影,通过摄影人的努力都可以拍出好的图片来。

本文由www.bet1946.com发布于www.bet1946.com,转载请注明出处:www.bet1946.com体育新闻摄影的特点和情感表现

关键词: