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bv伟德app下载客服端析苏东天书欧阳修《戏答元珍

来源:http://www.fengdinvzhuang.com 作者:www.bet1946.com 时间:2019-12-12 01:07

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书欧阳修《戏答元珍诗》

编者按:

苏东天书杜甫《閬水歌》、欧阳修《戏答元珍诗》作品,真可谓是达道之书也,通观全篇:无一字懈笔,增一分太长,亏一分太短,字字如珠玑,字字能通神,一气呵成,自由而自然,并集神、意、法、气、韵于一书。苏东天此两幅行书作品,与历代书家的行书相比较而言,可以说自王羲之《兰亭序》后达到又一个新的高峰境界也。

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苏东天的书法可谓是融古今正草隶篆于一炉的独创性艺术,观其行书,既有金文、石古文的篆味,汉碑的隶书味、魏碑的刀味,又有二王、颜柳、张旭怀素、东坡山谷、及明清乃至近代各家的书味。他的书法,将正草隶篆、碑和帖,都予以综合吸收,并广采博取,取精用宏,以无为之心对有为之形而集之大成,能自由自然而达出神入化之妙,形成了自己独特的笔墨章法风格,可谓独树一帜。

浅析苏东天书杜甫《閬水歌》及笔法特色

书欧阳修《戏答元珍诗》局部

纵观苏东天作品的笔法、笔墨、气韵的奥妙,实为历代书家所孜孜以求的境界也,然苏氏却能淋漓尽致地通过其笔墨充分地展现出来,并集于一身,实在是不可思议。苏东天书杜甫《閬水歌》、欧阳修《戏答元珍诗》作品,真可谓神、意、法、气、韵集于一书,而且无一字懈笔,增一分太长,亏一分太短,字字如珠玑,字字能通神,一气呵成,自由而自然,真可谓是达道之书也。苏东天此两幅行书作品,与历代书家的行书相比较而言,可以说自王羲之《兰亭序》后达到又一个新的高峰境界也。

书杜甫《閬水歌》是苏东天去年仲春之作,笔者从他的书堆中今选来做一浅析。苏东天行书《閬水歌》在章法、意境、法度、气韵和气势形成了浑然一体之效果,其书可谓因体赋形、据势变形、以情融形、由意写形。其书意不在书,书随情发,情随心发;心忘于笔,手忘于书,心手两忘,而达同自然之妙,非力运之能成之境界矣。

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析苏东天书欧阳修《戏答元珍诗》的笔墨特色

观一幅行书作品如何,首先是看起结两字,一幅画如此,一首诗词、一篇文章也如此。行书作品的起笔,就是首字的领篇,一点成一字之规,一字乃终篇之准。閬水歌首字嘉字,气势如虹,精气神成向上提升之势,笔墨粗细枯润轻重刚柔疾涩有度,笔法间架结构严谨灵动,姿势优美,形成统领全篇之势。戈守智在《汉溪书法通解》中曰:凡作字者,首写一字,其气势便能管束到底,则此一字便是通篇之领袖矣,假使一字之中有一二懈笔,即不能管领一行;一幅之中有几处出入,即不能管领一幅,此管领法也。行书作品的结,就是尾字相照应。閬水歌尾字稀字,在势上与嘉字遥相呼应,顾盼生姿,笔法粗细枯润轻重疾涩变化相应,风格一致,好似心灵相通,实为难得。行书在谋篇布局上和间架结构上,尾字与首字不仅要相呼应,还要求首尾风格一致,而且字形的大小,笔墨变化,笔势的欹正,节奏的缓急,都不能过于悬殊。

书欧阳修《戏答元珍诗》局部

此幅书乍一看,感觉不知从何看起,无任何书体可参照之,也不知从何角度欣赏之。看似有些几分似,却似又不像。看似无笔法,又感觉似有些笔法,看似有些错乱无法,但感觉又有些门道。整篇看又觉得气脉相贯,气势不凡,意蕴无穷,但又觉得不知是何为,一时令人不得要领。无耐心者,则会一顾而了之也。

接下来我们先从作品字体笔法形势开始分析。如起势字嘉陵两字左倾上跃之势明显,但陵字浓重一捺向上燕尾波挑,形成腾飞之势,嘉陵两字好似凌空飞翔,有如正副统领,傲视全军,气势非凡。江字向上篆笔斜横,与上字相呼应,似敲锣打鼓,浓重的篆笔点横使江字变得沉稳而具分量,字虽小,但气势与上字不相上下。色字向右倾斜,调和了嘉陵江三字的左倾上腾之势,而获得左右力量的整体平衡。色字起笔直上和竖弯钩向上笔锋使之与上三字相呼应,浓重的波浪竖弯钩如神龙起舞,形成一股强大而灵动的接水陆地气之力量,与嘉陵强大的上升之力形成对应平衡。色字中间如珍珠般秀润的一点,如眼目,使色透出雍容妍丽之态,顿时使周围显得光彩夺目。嘉、陵、江、色四字向上挑的横划,使四字向上气势一致,加上嘉的力字旁波折弯钩、陵字偏旁的波折竖,与江三点水、色字波浪竖弯钩及点,形成了一股律动游走的气脉上下自然相承之势。这是苏氏笔法运笔的特点,通篇观之也都如此。

 编者按:

此书若按照我们通常的观赏习惯,则无疑会有种对牛弹琴的味道。该幅作品许多笔法甚至是从未见过的,似初见,看了会有些陌生,但又有似曾相识的感觉。其实此类笔法古人已有描述,只闻而未曾见过,或曾看过的古人笔法未曾鲜明地充分表现出来而矣。在此,我们不妨先回到古人对此类笔法描述上来探究一下。

看第二行,何字草书,一带韵断笔斜竖,以牵丝拉起向下旋转收起,成开合之势。此字与左右字风格截然不同,乍一看好似不协调之感。但你细看何与两边嘉陵、黛碧繁琐笔画形成鲜明对比,显得空灵开阔而透气,在布局上形成左右一紧一松,一疏一密之势。其何左右向下倾斜笔势,反而起到呼应两边之势力,使嘉、黛两字相对立不协调之势,反而获得相向收紧而浑然协调一致,甚是巧妙。体现了对立统一的笔法法则。于此书位一般书家断不敢轻用此笔法,用不好即破坏全局。

  苏东天的书法可谓是融古今正草隶篆于一炉的独创性艺术,观其行书,既有金文、石古文的篆味,汉碑的隶书味、魏碑的刀味,又有二王、颜柳、张旭怀素、东坡山谷、及明清乃至近代各家的书味。他的书法,将正草隶篆、碑和帖,都予以综合吸收,并广采博取,取精用宏,以无为之心对有为之形而集之大成,能自由自然而达出神入化之妙,形成了自己独特的笔墨章法风格,可谓独树一帜。

我先引用项穆《书法雅言常变》一段话,其曰:所谓草体,有别法焉。拔顿提捺,真行相通,留放钩环,势态迥异。旋转圆畅,屈折便险,点缀精彩,挑竖枯劲,波趯耿决,飞度飘扬,流注盘纡,驻引窈绕。顿之以沉郁,奋之以奔驰,奕之以蹁跹,激之以峭拔。或如篆籀,或如古隶,或如急就,或如飞白。又若从兽骇首而还跱。群鸟举翅而欲翔,猿猴腾挂乎丛林,蛟龙蟠蜿于山泽。随情而绰其态,审势而扬其威。每笔皆成其形,两字各异其体。草书其妙,毕于斯矣。至于行草,则复兼之。衄挫行藏,缓急措置,损益于真草之间,会通于意态之际,奚虑不臻其奇妙哉。

下面所似两字,所字起笔上下一撇由圆变方,如锋利的篆刻顿挫,形成向下之力,斤偏旁撇变点左下挑使所字变得活泼灵动,有如点睛,而细横往右上飞挑,象凌空飞燕,产生向上飞跃趋势,其斤旁下粗而灵动的一竖带尾撇,使所显得更加向上腾托起一股力量,与似一道同嘉陵相呼应。然而似字单人一撇与人字旁向右一回钩,形成向右回归之力,有一种欲予还迎的一顺一逆味道,使上下左右力量达致平衡。石字,其波浪撇、横枯润飞白相间,显现出一股强大的气脉与上下左右气场笔势相呼应,同时其严谨而稳定的结体,显得轻松淡定,潇洒自在,与周围空白一片,显得与世无争,却给予周遭紧张气氛有了舒缓之感。何、所、似结体动而放又疏,到石字紧收而密,以正体稳住,扼住气势而气势更强,并周围形成松紧虚实之妙。同时石字布局且与左边水字布局相呼应,如同全篇的两个气门气场。石字方圆枯润笔墨用得巧妙而完美。

  纵观苏东天作品的笔法、笔墨、气韵的奥妙,实为历代书家所孜孜以求的境界也,然苏氏且能淋漓尽致地通过其笔墨充分地展现出来,并集于一身,实在是不可思议。苏东天书杜甫《閬水歌》、欧阳修《戏答元珍诗》作品,真可谓“神、意、法、韵、气”集于一书,而且无一字懈笔,增一分太长,亏一分太短,字字如珠玑,字字能通神,一气呵成,自由而自然,真可谓是达道之书也。苏东天此两幅行书作品,与历代书家的行书相比较而言,可以说自王羲之《兰亭序》后达到又一个新的高峰境界也。

以这段话来对照此幅书,形态先不谈,首先就作品笔法就能看出其融金、篆、籀、隶、章、急就、飞白、碑、行、草等笔法书味于一体,并自由自然融化于笔墨之中而达自然之妙也,翻遍古今历代之书法笔迹,而无出其右者也。明白了这点,我们再来细赏作品的首段字。

第三行黛碧两字笔法多变而紧密严谨,密不透风,两字似为一体,与右边字疏朗开阔形成鲜明对照。黛字戈钩如银钩虿尾,飞白韵润,力含千钧,黛字黑字头向上挤总感觉很吃力而歪倾,但其右下如润珠般圆点出现细若毫毛的笔锋向上一挑,就感觉似轻松托起的情形,此点锋与上点及戈钩锋相呼应,似眉目传情,也与右边何字呼应,形成向上之跃势,使 黛字显得丽质英姿动人。黛字上横点与横变断为连,此点如玉珠,含蓄内敛,与下点形成一含一放之灵动效果。碧字石旁头角托起上半部同时,感觉又承担起黛字的部分重量,倾斜之险势明显,但石字旁一横向右坠的横圆点,如千斤,挽回整个字的倾斜局势,而达至平衡。到玉字就平衡稳重而安心了,其金篆竖横笔法显得古朴典雅而温润厚重,点如坠石,显得苍劲,其尾横浓润厚重的带锋横使整行字生辉,玉字如玉如璞,显静态;相字草书,与整行上行字的严谨密布险要就显得轻松舒畅,形成强烈对比,体现一紧一松、一疏一密的笔法要点。相字一点如眉黛,与石字相顾盼,并与黛、碧、玉字点形成上下相应顾盼之势。黛上点与玉字点,黛下露锋点与相字露锋点形成对应顾盼之势,四字点笔法风格特点不一,可谓是因形、因势、因情、因意而发挥。同时相字草书与何字草书格调相对应。黛、碧、玉、相四字起笔都是向上同一方向提势,使笔势气脉显得协调一致。黛碧与玉相,黛碧玉相与何所似石,何所似石与嘉陵江色,嘉陵与江色形成疏不至远,密不至近,疏密停匀,恰到好处的行书笔法要点。

  此幅书乍一看,感觉不知从何看起,无任何书体可参照之,也不知从何角度欣赏之。看似有些几分似,却似又不像。看似无笔法,又感觉似有些笔法,看似有些错乱无法,但感觉又有些门道。整篇看又觉得气脉相贯,气势不凡,意蕴无穷,但又觉得不知是何为,一时不得要领。无耐心者,则会一顾而了之也。

先观此幅行书首尾起结两字,春、嗟笔墨浓淡撇捺风格遥相呼应。春字领篇,精神提起,轻健而略微凝重,成左呼右应之势。笔墨方圆虚实并用,有隶篆碑章味相融。嗟字撇横笔势与春字成呼应之势,轻健潇洒,如沐春风。不字与下字虚实布白相对应,显首尾气脉相乘。首行字有如春风拂面轻捷而起,写得沉着自然而清新怡人。

因与日字风格相似,但两字的竖笔很险,稍不留神,就会重复,而破坏整体。但苏氏处理得很巧妙,因、日两字起笔波动刚柔有所不同,日出锋、因含锋,因字方起方结、日字圆起圆结,日字润些、因字枯些,日字闭、因字开,形成一紧一松,一开一合,一大一小,一方一长,一上一下,反而显的两字个性不一,但协调和谐,高傲醒目。因、日字左右竖笔,如稍不注意易写呆板,但苏氏运用粗细、方圆笔法使之形成强烈对比,加上右横折变圆转弯折一波三折波形竖,以曲代直,使得因、日字变得活脱灵动,霸气非凡。这是苏氏独特的用笔方法,打破过去一贯的沿袭写法。

  此书若按照我们通常的观赏习惯,则无疑会有种对牛弹琴的味道。该幅作品许多笔法甚至是从未见过的,似初见,看了会有些陌生,但又有似曾相识的感觉。其实此类笔法古人已有描述,只闻而未曾见过,或曾看过的古人笔法未曾鲜明地充分表现出来而矣。在此,我们不妨先回到古人对此类笔法描述上来探究一下。

风字似呼风者,使天涯随风而起。到天涯如旋风、如云烟般腾空而起,牵丝飘柔浑茫,笔法枯润相间,隶草篆相间,刚柔相济,柔化含蓄,婉畅流动,圆融浑劲,气脉相贯。有如资运动于风神,颐浩然于润色;二月点横竖撇牵丝相连,似为一体,牵丝刚劲柔美,横竖钩屋漏痕笔法浑厚苍劲,斑驳陆离,力量含蓄,若古藤劲松,草碑篆味浓厚,疾、涩笔法鲜明。涯字点如崩云,风字竖点如滴珠,疑、不、二、月等字点如温润的珍珠碧玉,或轻如蝉翼、或重如奔石,大小方圆不一,使周围形成灵动稚拙、自然风华的韵味。到天涯二月此行字气势雄奇、古拙奇峭,气象浑朴飘逸。首两行字笔墨干裂如秋风,润含如春雨,笔势相向,变化丰富。细观之,通篇都如此也。

依字的衣旁一撇以波浪撇笔法,与单人旁撇不使其出现重复,打破呆板,同时以浓重波磔捺使依字显得洒脱奔放,并与因字粗细笔法风格相协调。不同字体,因字、因形、因势、因情、因义不同采用不同的粗细、枯润、长短的波浪形笔法,据情势采用一波一折,一波两折、一波三折、一波四折等,这是苏氏笔法的一大用笔特点。你看依、破、浪、更、复、春六字波捺,其形态各不相同,而且集中在一个部位,如飞龙、如鸿鹄、如旌旗,气势磅礴,自然生动,却和谐一致,奔向目标。体现了相同中求得差异,统一中求得变化的笔法要旨。

  我先引用项穆《书法雅言·常变》一段话,其曰“所谓草体,有别法焉。拔顿提捺,真行相通,留放钩环,势态迥异。旋转圆畅,屈折便险,点缀精彩,挑竖枯劲,波趯耿决,飞度飘扬,流注盘纡,驻引窈绕。顿之以沉郁,奋之以奔驰,奕之以蹁跹,激之以峭拔。或如篆籀,或如古隶,或如急就,或如飞白。又若从兽骇首而还跱。群鸟举翅而欲翔,猿猴腾挂乎丛林,蛟龙蟠蜿于山泽。随情而绰其态,审势而扬其威。每笔皆成其形,两字各异其体。草书其妙,毕于斯矣。至于行草,则复兼之。衄挫行藏,缓急措置,损益于真草之间,会通于意态之际,奚虑不臻其奇妙哉。”

山如崩涯、如崩云,方圆并用,笔势开合含放相间,气势非凡,结体韵律开合完美。城如蛟龙狂舞,笔法如锥画沙,疾涩、速迟收放、枯润对应和谐,与山字草书形成强力动势。未字横竖撇捺力量含蓄紧敛而外放,撇捺如刀剑,刚柔相济。见字笔法也如此,紧敛而外放,背抛钩如强弩,笔墨力量韵美,该字疾涩枯润方圆轻重笔法相间,开合潇洒有度,甚是独特。此行字笔势开合奇侧,气势宏逸,气韵自然,未见两字又不乏清秀劲健。

正字,横变为飞点,与依字点相呼应,其中间两点如一对媚眼,左顾而右盼,极富灵动可爱,与左右字相呼应,并与上下字形成大小相对,使周围变得空灵而舒畅。怜字为行楷书,干湿虚实布排恰到好处,疾涩飞白相间,古朴岩逸,有碑味、金篆味,显得历尽沧桑而变得沉稳静逸,后一横向上挑锋,形成向上呼应的之势,而不使其成单独脱离之势,却与周围热闹场景形成动静相宜的效果,尤其与左边及上面七字波浪捺所形成的强大动势产生强烈动静对比,似有我自岿然不动而力压群芳之神态。

  以这段话来对照此幅书,形态先不谈,首先就作品笔法就能看出其融金、篆、籀、隶、章、急就、飞白、碑、行、草等笔法书味于一体,并自由自然融化于笔墨之中而达自然之妙也,翻遍古今历代之书法笔迹,而无出其右者也。明白了这点,我们再来细赏作品的首段字。

花残雪压四字,花字韵润而如花似玉,背抛钩如龙摆尾般灵动,力量千钧而含蓄。残字两点轻盈如蝉翼,斜钩戈锋内含浑莽灵动,如螭龙,整个字显得苍劲飘逸。雪字两横都以点笔代之,蕴润而含蓄柔和,雪字好似即将融化之中的雪也。压字起笔之横也以方点代之,其右下点跳至上横旁,如眼目,使字形成左上紧,右下疏,使压字显得灵气非凡,同时与雪字又形成疏密虚实紧凑关系。其撇如斑驳链珠,其竖横如螭蛟,整个字都韵润如玉。此行四个字点变化不一,丰富多姿,韵味十足。作行草最贵虚实并见。笔不虚,则欠圆脱;笔不实,则欠沉着。专用虚笔,似近油滑;仅用实笔,又形滞笨。虚实并见,即虚实相生。(朱和羹《临池心解》)。观此四行字,可谓每字、字与字的笔墨、结构虚实并见相生,而且笔笔恰到好处。整篇观之,也都如此也。

破浪两字,破字一竖撇虽虚,但向下气势凌厉,浪字楷笔起点如日月,韵润如玉,显静态,其下点草书点挑牵丝形成向上气脉,与破字显收放紧密呼应,破浪两字出锋竖折和含锋竖钩,与上日、因、依、出字竖笔形成一种错落有致而富有节奏感。花字与色字格调、姿态、趋势相应,其章隶味的背抛钩力含千钧,如神龙摆尾,对一群飞腾的波捺起到稳定方向的效果。

  先观此幅行书首尾起结两字,“春”、“嗟”笔墨浓淡撇捺风格遥相呼应。“春”字领篇,精神提起,轻健而略微凝重,成左呼右应之势。笔墨方圆虚实并用,有隶篆碑章味相融。“嗟”字撇横笔势与“春”字成呼应之势,轻健潇洒,如沐春风。“不”字与“下”字虚实布白相对应,显首尾气脉相乘。首行字有如春风拂面轻捷而起,写得沉着自然而清新怡人。

后篇幅不作详述,以书家论述代之,或更为对应到位些。

出字如宝塔,岿然屹立,堂皇正大,端严而飘逸,甲骨金篆笔法浓厚,极富魅力,字虽小且周围空灵疏朗,气场十足,现左右字响应之势,似如周遭统领,有如中心灵魂之字。更字一撇如马鞭挥动,复字一撇如马刀待戈,春字一撇如惊蛇入水,三撇笔法风格各异,但气势相向。春字撇、捺,也可形象为此诗中的水鸟野禽出入水中衔鱼而来去飞翔的情景。此行字左撇右捺形左右呼应飘荡之势似过强,但春字日字旁严谨厚重的竖横却稳住了整行字,可谓章法功力精到而绝妙。

  “风”字似呼风者,使“天涯”随风而起。“到天涯”如旋风、如云烟般腾空而起,牵丝飘柔浑茫,笔法枯润相间,隶草篆相间,刚柔相济,柔化含蓄,婉畅流动,圆融浑劲,气脉相贯。有如“资运动于风神,颐浩然于润色”;“二月”点横竖撇牵丝相连,似为一体,牵丝刚劲柔美,横竖钩屋漏痕笔法浑厚苍劲,斑驳陆离,力量含蓄,若古藤劲松,草碑篆味浓厚,疾、涩笔法鲜明。“涯”字点如崩云,风字竖点如滴珠,疑、不、二、月等字点如温润的珍珠碧玉,或轻如蝉翼、或重如奔石,大小方圆不一,使周围形成灵动稚拙、自然风华的韵味。“到天涯二月”此行字气势雄奇、古拙奇峭,气象浑朴飘逸。首两行字笔墨“干裂如秋风,润含如春雨”,笔势相向,变化丰富。细观之,通篇都如此也。

如王珉《行书状》云:邈乎嵩、岱之峻极,灿若列宿之丽天。伟字挺特,奇书秀出,扬波骋艺,余妍宏逸、虎踞凤踌,龙伸蠖屈。资胡氏之壮杰,兼锺公之精密,总二妙之所长,尽众美乎文质。详览字体,究寻笔迹,粲乎伟乎,如珪如璧。宛若盘螭之仰势,翼若翔鸾之舒翮,或乃放乎飞笔,雨下凤驰,绮靡婉丽,纵横流离。

从沙两字看似普通,实不简单,如从字,其撇、横如屈铁断金,细看其撇捺点横,一收一放,一粗一细,一重一轻。既有金篆味,又有楷味、隶味,骨肉相称布排严谨而平衡。从字与过字蚕头燕尾波磔平捺笔法相似而对应,但从字捺浑厚冷逸,过字捺却浑厚飘逸,风气相异。沙字提、撇虽相平衡,但一上一下,一疾一涩,其带枯的微微之波磔斜撇打破了呆板的平衡,反而变得似气脉游走而灵动,可谓细微处见功夫。际笔法跟从沙字向左飘忽,但是右下浓重圆润的右锋点改变了此种趋势,其一点改变上下字左倾趋势,并向右行字相呼应而达此平衡,此点分量极重,妙极。同时际同陵字笔法趋势相应。归字牵丝相连,游曳往来,贯穿全字,此字游丝柔美刚劲,力含千钧,结构布排恰到好处,极富动感旋律,似个优秀老练的舞者。从、沙、际行书笔势渐趋强烈,到归字以一笔狂舞而一气呵成,且以一楷笔竖静静收笔,戈然而止。从、沙、际、归字竖笔横笔,无一笔相似雷同。同时归字风格笔法神态与尾字稀又相对应,又与首字嘉字及篇末左上胜字形势相对应,使整篇布局显得更加气脉相贯而严谨。

  “山”如崩涯、如崩云,方圆并用,笔势开合含放相间,气势非凡,结体韵律开合完美。“城”如蛟龙狂舞,笔法如锥画沙,疾涩、速迟收放、枯润对应和谐,与“山”字草书形成强力动势。“未”字横竖撇捺力量含蓄紧敛而外放,撇捺如刀剑,刚柔相济。“见”字笔法也如此,紧敛而外放,背抛钩如强弩,笔墨力量韵美,该字疾涩枯润方圆轻重笔法相间,开合潇洒有度,甚是独特。此行字笔势开合奇侧,气势宏逸,气韵自然,“未见”两字又不乏清秀劲健。

又观呼悬针垂露之异,奔雷坠石之奇,鸿飞兽骇之姿,鸾舞蛇惊之态,绝岸颓锋之势,临危据槁之形。或重若崩云,或轻若蝉翼;导之则泉注,顿之则山安;纤纤乎似初月之出天涯,落落乎尤众星之列河汉。(孙过庭《书谱》)

巴童的巴字第一横以波浪斜横折弯使巴字变得灵动飘逸,浓湿饱满而稚拙的竖弯钩使巴字变得稚趣横生而雅逸,醒目异常。处在上横中心位置的巴字似如眼目,使整幅作品显得精神奕奕,夺人眼球。再细看,巴字且与色字相对应,好似一个家族,眼目往来,相映成趣;童字有七横,笔法方圆轻重枯润迟速疾涩并用,第二主横以波浪横打破整个字的横笔而变得灵动,使童字变得非常活泼可爱,童趣横生,里字旁的横变化丰富而无一笔相重,最后一笔浓重稚拙的篆味横,使童字变得稳重端庄而稚拙可爱,不使童字变得浮躁。而浓重韵润的篆味横与浓重的起笔方点相呼应而相平衡,使童字变的完美无比。

  “花残雪压”四字,“花”字韵润而如花似玉,背抛钩如龙摆尾般灵动,力量千钧而含蓄。“残”字两点轻盈如蝉翼,斜钩戈锋内含浑莽灵动,如螭龙,整个字显得苍劲飘逸。“雪”字两横都以点笔代之,蕴润而含蓄柔和,“雪”字好似即将融化之中的雪也。“压”字起笔之横也以方点代之,其右下点跳至上横旁,如眼目,使字形成左上紧,右下疏,使“压”字显得灵气非凡,同时与“雪”字又形成疏密虚实紧凑关系。其撇如斑驳链珠,其竖横如螭蛟,整个字都韵润如玉。此行四个字点变化不一,丰富多姿,韵味十足。“作行草最贵虚实并见。笔不虚,则欠圆脱;笔不实,则欠沉着。专用虚笔,似近油滑;仅用实笔,又形滞笨。虚实并见,即虚实相生。”(朱和羹《临池心解》)。观此四行字,可谓每字、字与字的笔墨、结构虚实并见相生,而且笔笔恰到好处。整篇观之,也都如此也。……

又疾若惊蛇之失道,迟若渌水之徘徊。缓则鸦行,急则鹊厉,抽如雉啄,点如兔掷。乍驻乍引,任意所为。或粗或细,随态运奇,云集水散,风回电驰。及其成也,粗而有筋,似葡萄之蔓延,女萝之繁萦,泽蛟之相绞,山熊之对争。若举翅而不飞,欲走而还停,状云山之有玄玉,河汉之有列星。厥体难穷,其类多容,婀娜如削弱柳,耸拔如袅长松,婆娑而飞舞凤,宛转而起蟠龙。纵横如结,联绵如绳,流离似绣,磊落为陵。(萧衍《草书状》)

荡桨两字笔法风格一致,荡字细细的向下一反侧横,具千斤之力,把有份量的汤字轻松提起,同时也平衡了整体向上的趋势。若此横再用波浪横则会使此行字显得过于跳动和浮躁了,此笔用得自然默契而见真功夫。荡字起笔方点与童字起笔方点相呼应,桨字捺锋与巴竖弯钩相呼应,也向右行字应势呼应。细看该行字:有金、篆、隶、碑、章、行等书味相容于一体。此行字的笔法充分显示出苏氏随势应变的深厚功力。

  后篇幅不作详述,以书家论述代之,或更为对应到位些。

另有虞世南《笔髓论释行》云:行书之体,略同于真。至于顿挫盘礡,若猛兽之博噬;进退钩距,若秋鹰之迅击。故覆腕抢毫,乃接锋而直引,其腕则内旋外拓,而环转纾结也。旋毫不绝,内转锋也。加以掉笔联毫,若石莹玉瑕,自然之理也。亦如长空游丝,容曳而来往;又如虫网络壁,劲实而复虚。右军云:游丝断而能续,皆契以天真,同于轮扁也。又云:每作一点画,皆悬管掉之,令其锋开,自然劲健矣。

欹侧过的欹字独特一捺,使欹字变得雍容大度,气质非凡,姿态非常优美。侧字为楷书,中锋侧锋干湿浓淡、点横粗细、轻重方圆笔法处理恰到好处,与上下行草字体形成方圆动静相宜的趣味。欹字左偏旁奇与过、水草字笔法相应相对,气脉相承。该行字有楷、行、草笔法融合于一起而又能相协调,没有深厚高超的笔法功底,难以为也。该行草字可谓:动而余渊穆之情,藏锋处含筋裹骨而不呆滞,露锋处锋颖毕现而不草率。

  如王珉《行书状》云:“邈乎嵩、岱之峻极,灿若列宿之丽天。伟字挺特,奇书秀出,扬波骋艺,余妍宏逸、虎踞凤踌,龙伸蠖屈。资胡氏之壮杰,兼锺公之精密,总二妙之所长,尽众美乎文质。详览字体,究寻笔迹,粲乎伟乎,如珪如璧。宛若盘螭之仰势,翼若翔鸾之舒翮,或乃放乎飞笔,雨下凤驰,绮靡婉丽,纵横流离。”

书之气,必达乎道,同混元之理。七宝齐贵,万古能名。阳气明则华壁立,阴气太则风神生。把笔抵锋,肇乎本性。(王羲之《记白云先生书诀》)

水字周围空灵宽广,与石字气门气场相对应,而水字显得神秘灵动,高深莫测,水与石字为一正一草,一显一含,一柔一刚,达一阴一阳之天然妙趣。

  又“观呼悬针垂露之异,奔雷坠石之奇,鸿飞兽骇之姿,鸾舞蛇惊之态,绝岸颓锋之势,临危据槁之形。或重若崩云,或轻若蝉翼;导之则泉注,顿之则山安;纤纤乎似初月之出天涯,落落乎尤众星之列河汉。”(孙过庭《书谱》)

籍以上所论来印证此幅书法之风格特点,似乎十分精到而贴切。书肇于自然,书者法象,囊括万物,栽成一相。这种在古人以为至难的艺术特色与境界,终于在这幅书法中得以充分地表现出来了,实在令人叹为观止也。

从醒目的巴字行开始,以水字气门为句点,好似形成前篇后篇两个篇章的布局,如同文章的篇段章节。

  又“疾若惊蛇之失道,迟若渌水之徘徊。缓则鸦行,急则鹊厉,抽如雉啄,点如兔掷。乍驻乍引,任意所为。或粗或细,随态运奇,云集水散,风回电驰。及其成也,粗而有筋,似葡萄之蔓延,女萝之繁萦,泽蛟之相绞,山熊之对争。若举翅而不飞,欲走而还停,状云山之有玄玉,河汉之有列星。厥体难穷,其类多容,婀娜如削弱柳,耸拔如袅长松,婆娑而飞舞凤,宛转而起蟠龙。纵横如结,联绵如绳,流离似绣,磊落为陵。……”(萧衍《草书状》)

整幅作品其用笔如折钗股、如屋漏痕、如锥画沙,使其笔墨线条产生如琢如铸如钢如骨如绵的形质,金篆、草隶、碑、章、楷等笔法相融相行,平、圆、留、重、变,疾、涩、速、迟、惊、奇、险、拙等笔法相间杂,融于每一字每一行,潇洒纵横,自由自然发挥得淋漓尽致。其笔法方圆并用,虚实相生,疏密枯润、粗细肥瘦相间,乱而不乱,错落有致。其笔墨可谓刚柔相济、绵里藏针,浑厚绵密、生辣巧拙,斑驳烂漫、蕴润稚拙,苍劲犀利、柔和含蓄等等特色,其书体展现出的金石味、篆籀味、碑味、隶味、草味、楷味,八分,或变而飞白行草,并使其相混成而出奇妙。其横、撇、竖、捺、波磔一波二折、三折、四折、及积点成线,或隐锋而不发,存筋藏锋,或错笔缀墨、藏韵含蓄,或如足行趣聚,如惊蛇之透水,或如蛟龙腾于川,如鸿鹄高飞、鹰击长空。其笔线或疾、或涩,或速、或迟,或逆、或顺;或细如针芒,或钢钩铁骨,或如万岁古藤,或如虫食叶、如虫蚀木,或绝壁崩崖、惊电遗光,或如树云飞动、疏影横斜,或如雪中傲梅劲松,等等。真乃纵横万象,栩栩如生,交互错落,穿插争让,却和谐统一。为书之体,须入其形。若坐若行,若飞若动,若往若来,若卧若起,若愁若善,若虫食木叶,若利剑长戈,若强弓硬矢,若水火,若云雾,若日月,纵横有可象者,方得谓之书矣。(蔡邕《笔论》)

鸡衔两字风格近似,鸡字含蓄轻松,衔字鲜明紧奏,显得一虚一实,衔字笔法朗朗,鸡字似无笔法,但鸡字几乎以点构成,上头一上一下方、圆两点如鸡冠,似是一对鸡依畏在一起,小心翼翼,情意绵绵,别有情调。同时鸡同欹格调又相似对应,甚是奇妙。鸡字采取收势笔法,与周围放势笔法形成一收一放、一松一紧、一虚一实之效果;而衔与侧更象是一对同胞兄弟,但气质却不同,衔字楷体,结构严谨,似楼台廟宇,上方奇妙的一点横波捺,如飞檐,如缕烟,使衔字灵气非凡,显得仙气缥缈,富有张力。此字双人旁与右上从字双人旁笔法相因应。此楷书静而挟飞动之势,甚是难得。此字笔法丰富,楷、行、草、隶、篆、金、碑味融于一字,独特至极。

  另有虞世南《笔髓论·释行》云:行书之体,略同于真。至于顿挫盘礡,若猛兽之博噬;进退钩距,若秋鹰之迅击。故覆腕抢毫,乃接锋而直引,其腕则内旋外拓,而环转纾结也。旋毫不绝,内转锋也。加以掉笔联毫,若石莹玉瑕,自然之理也。亦如长空游丝,容曳而来往;又如虫网络壁,劲实而复虚。右军云:“游丝断而能续,皆契以天真,同于轮扁也。”又云:“每作一点画,皆悬管掉之,令其锋开,自然劲健矣。”

就作品章法而论,第一行有如春风拂面轻捷而起,从第二行起逐渐进入佳境,至中段篇幅高潮迭起,到尾段第二行又开始舒缓,及至尾行又轻捷收尾。首行与尾行笔法风格轻捷而相应,通篇气脉相贯相乘,一气呵成。其情境有如从微云卷舒,清风飘拂,到狂风波澜,惊电雷鸣,有如春天雷雨,由缓起而急,由急而缓收;又如钱塘江潮,由江口缓起,至中段潮水汹涌澎湃,至尾段江水趋缓,书家的感情起伏跌宕一目了然。

鱼来的鱼字横笔虚断而形成气门,成向上气势,与右上边字的气脉相应承,也使鱼字富有了生机,其下排点如飞鸽、如浪花,成左右呼应之势,末点出锋与过字等相顾盼。鱼字顺峰起笔与鸡、欹、过字顺、逆起笔风格相因应,显得轻灵峻利。来字上两横似乎以点代横,下斜横尾端出锋,似一股气脉直向上冲,达到与上字相呼应。斜撇如钢刀,波捺如飞龙,一刚一柔,成左右呼应之势,其一捺不仅使来字,也使周围都形成一种灵动气场,并与其它捺形成强烈呼应之势。其捺也与衔字横波撇成上下灵动效应。其撇锋与中、断字竖撇锋相向呼应。来字横竖金篆味浓厚,使力量更显得劲道内含,动静刚柔收放融于一字,此字新颖独特。作书贵一气贯注,凡作一字,上下有承接,左右有呼应,打叠一片,方为尽善尽美。(朱和羹《临池新解》)

  “书之气,必达乎道,同混元之理。七宝齐贵,万古能名。阳气明则华壁立,阴气太则风神生。把笔抵锋,肇乎本性。”(王羲之《记白云先生书诀》)

同时该书笔墨的起伏变化,也表现出与诗意意境,与诗人的情感情景相共鸣。苏氏其它一些书法作品亦多如此,因诗意、诗情入境而出奇妙。

去飞的去字如天童、如飞鹰,其飞带般飘逸的一波撇,和波捺、撇提折钩的浓重韵润笔墨,使去字显得可爱稚拙而灵动大气,与巴字气质相应,加上似飞雁般飘逸的飞字向上腾飞之气势,使去字显得逍遥自在、舒卷自如而富天趣。阆中的閬字与左上閬字相对应,但笔法性格各不相同,此閬如忠厚良将,待在城中,浑身充满力量,但不露锋芒;中字似如良将的藤牌宝剑,枕戈待旦,稳如似桩的中字使得倾斜的閬字得以平衡。转左侧右,势如斜而反正,妙于禽合,此笔法苏氏运用自如,通篇如此也。

  籍以上所论来印证此幅书法之风格特点,似乎十分精到而贴切。“书肇于自然”,“书者法象”,“囊括万物,栽成一相”。这种在古人以为至难的艺术特色与境界,终于在这幅书法中得以充分地表现出来了,实在令人叹为观止也。

总之,在观赏其书法笔墨时,总会令人体悟到:或雄壮、或悲戚、或静寂、或高傲、或洒脱、或孤傲、或刚强、或柔美、或遒丽、或儒雅、或超逸,或跌宕起伏、或悲怆奋发,或雄武神威、或雍容华贵、或灵姿秀发、或雄姿焕发等等,使得汉字的独特魅力被淋漓尽致地展现出来,达到了出神入化之境地。其深邃的笔墨线条功力不仅富有哲理性、情感性、艺术性,而且富有深厚的传统性、高尚的时代性和强烈的个性,通过其书法笔墨线条和结体、章法布白之神妙变化的表现,使汉字书法艺术焕发出强大的内在生命力和无尚的艺术美,总令人遐想、陶醉与神往,而感叹不已!

胜与肠、去笔法风格相应,也与尾字稀字及城、断字相呼应,更与首字嘉字遥相对应。

  整幅作品其用笔如“折钗股”、如“屋漏痕”、如“锥画沙”,使其笔墨线条产生如琢如铸如钢如骨如绵的形质,金篆、草隶、碑、章、楷等笔法相融相行,平、圆、留、重、变,疾、涩、速、迟、惊、奇、险、拙等笔法相间杂,融于每一字每一行,潇洒纵横,自由自然发挥得淋漓尽致。其笔法方圆并用,虚实相生,疏密枯润、粗细肥瘦相间,乱而不乱,错落有致。其笔墨可谓刚柔相济、绵里藏针,浑厚绵密、生辣巧拙,斑驳烂漫、蕴润稚拙,苍劲犀利、柔和含蓄等等特色,其书体展现出的金石味、篆籀味、碑味、隶味、草味、楷味,或变而飞白行草,并使其相混成而出奇妙。其横、撇、竖、捺、一波二折、三折、四折、及积点成线,或隐锋而不发,存筋藏锋,或错笔缀墨、藏韵含蓄,或如足行趣聚,如惊蛇之透水,或如蛟龙腾于川,如鸿鹄高飞、鹰击长空。其笔线或疾、或涩,或速、或迟,或逆、或顺;或细如针芒,或钢钩铁骨,或如万岁古藤,或如虫食叶、如虫蚀木,或绝壁崩崖、惊电遗光,或如树云飞动、疏影横斜,或如雪中傲梅劲松,……等等。真乃纵横万象,栩栩如生,交互错落,穿插争让,却和谐统一。“为书之体,须入其形。若坐若行,若飞若动,若往若来,若卧若起,若愁若善,若虫食木叶,若利剑长戈,若强弓硬矢,若水火,若云雾,若日月,纵横有可象者,方得谓之书矣。”(蔡邕《笔论》)

杨 乘/黄 远

胜字其偏旁月字一撇,如惊蛇入水、如吴带当风,潇洒飘逸,柔美遒丽之极,其魅力异常强大,产生使稀、城、断三字被其呼应之势,肠虽向下成呼应之势,力量也非凡,但其呼应魅力不及胜字,胜字更显主动热情,肠字月旁撇及易旁的撇,较为阳刚冷峻些。肠、胜字其力量的奥妙还有另处,就是月字横折竖钩,以转代折,婉转流畅,使肠、胜字月旁更向右上方提势,收得更紧敛,与撇形成一收一放、一藏一露的强烈动态效果。而胜字浓重屋漏痕笔法竖弯钩短促而不露锋,却力含千钧,与肠相比就更显出向上提升腾飞之力。

  就作品章法而论,第一行有如春风拂面轻捷而起,从第二行起逐渐进入佳境,至中段篇幅高潮迭起,到尾段第二行又开始舒缓,及至尾行又轻捷收尾。首行与尾行笔法风格轻捷而相应,通篇气脉相贯相乘,一气呵成。其情境有如从微云卷舒,清风飘拂,到狂风波澜,惊电雷鸣,有如春天雷雨,由缓起而急,由急而缓收;又如钱塘江潮,由江口缓起,至中段潮水汹涌澎湃,至尾段江水趋缓,书家的感情起伏跌宕一目了然。

注:该文2013年10月23日播发于中国文艺网。

胜、肠两字,月字偏旁笔墨一粗一细,一刚一柔,一收一放,疾涩相间。肠字刚而冷峻含蓄,胜字柔而妍丽遒逸,笔墨一繁一简,阳刚与阴柔美兼济,神韵恣肆与凝练并蓄,似如一对神仙下凡。胜字其右旁四个点笔法相异,顾盼有姿,风情万种,其右下捺点,如画龙点睛,使胜字显得优雅非凡,出锋与去字撇成相牵之势,使两字显得更加飘逸而可爱动人。肠、胜、去又似如三位列仙信步,并与稀、城、断相呼应,好似一个是天上,一个是人间,相呼相应,使周遭仙风飒飒,飘荡不止,意境超凡,诗意无穷。事可两字似有颜柳书味,但其横竖波浪笔法和屋漏痕笔法的结合,使字体变得灵动而更富变化,两字相协调而雍容华贵,气派非凡。断字竖与中字竖笔风格浑厚洒脱,收笔向左下出锋,犀利而含蓄,相应而协调,并与右上边字成呼应相托之势。

bv伟德app下载客服端析苏东天书欧阳修《戏答元珍诗》的笔墨特色。  同时该书笔墨的起伏变化,也表现出与诗意意境,与诗人的情感情景相共鸣。苏氏其它一些书法作品亦多如此,因诗意、诗情入境而出奇妙。

书欧阳修《戏答元珍诗》260cm60cm

肠閬两字笔法相应,肠字月旁一带波疾撇,如折钗股,似钢针见锋芒,但月字横竖折钩圆起方下涩笔且是雄浑厚重而力量含蓄,形成一放一收、一藏一露态势,而更具爆发力,胜、閬字的撇和折竖钩也是如此。此閬字与前閬字形象一致,但风格气质表情且不一,此閬起点与竖成一波三折而变撇,显得飘逸灵动而大度潇洒,气脉由内向外呼应,虽柔但见锋芒刚健,与胜、肠字撇相应,形成一股气脉合力。门字旁的横折竖钩,如万岁古藤,充满柔韧之力,而门内良字如身着盔甲之将,剑拔弩张,似要出门迎战,其飞白锐气阳刚。两个閬字,一含一放,一刚一柔,一松一紧,形成鲜明对照。閬 字门旁斜横疾速上提和折竖疾涩而下,使笔墨产生刚柔相济、浑厚圆润而瑰丽华滋的效果。冯武曰书有两法:一曰疾,二曰涩。得疾涩二法,书妙尽矣。姜夔《续书谱迟速》曰:迟以取妍,速以取劲。必能先速,然后为迟。若素不能速而专事迟,则无神气;若专务速,又多失势。苏氏尽得疾涩、迟速笔法要旨而运用自如也。

  总之,在观赏其书法笔墨时,总会令人体悟到:或雄壮、或悲戚、或静寂、或高傲、或洒脱、或孤傲、或刚强、或柔美、或遒丽、或儒雅、或超逸,或跌宕起伏、或悲怆奋发,或雄武神威、或雍容华贵、或灵姿秀发、或雄姿焕发……等等,使得汉字的独特魅力被淋漓尽致地展现出来,达到了出神入化之境地。其深邃的笔墨线条功力不仅富有哲理性、情感性、艺术性,而且富有深厚的传统性、高尚的时代性和强烈的个性,通过其书法笔墨线条和结体、章法布白之神妙变化的表现,使汉字书法艺术焕发出强大的内在生命力和无尚的艺术美,总令人遐想、陶醉与神往,而感叹不已!

书欧阳修《戏答元珍诗》局部-(2)

州城的州字点撇竖相连,密不透风,与閬字开合疏密刚柔形成鲜明对照,但风向气脉协调一致。州字飞白厚重而飘逸,如临风而迈着信步,城字笔锋且与州字风势相向,成一顺一逆之动势,似如诗人临风而衣袖飘舞,则更显风势狂岚,凸显诗人之不屈之神态。州城与稀、断字体笔墨形成一体的风格意境,似悲怆激越的情绪四溢,似祈问上天之态矣。也可以用杜甫、屈原的诗来形容其境:无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。、路漫漫其修远兮,吾将上下而求索。

书欧阳修《戏答元珍诗》局部

南天下稀四字,一紧一放,一简一繁处理得恰到好处,笔画端庄大气而优美。南字横折钩以转代折,婉转流畅,力量柔化含蓄,由圆变方,骨力内藏,趋势与嘉、因、日、肠、胜等上行字成呼应之势,左右伸张,气派非凡;天字波磔捺,顿笔蓄势,圆浑有力,力送锋尖。波撇精神外拓,气贯锋芒,力含千钧,与斜横合力之势形成向右挺之气势,使天字与陵字等整篇所有波捺字成呼应之势,形成首尾相应之强大气脉连贯效应;下字趋势也是如此相应;稀字左边旁之势向外,右边旁之势向内,并与整个尾行字协调一致形成右呼左应之气势,使整篇气脉绵绵不绝于耳,气魄宏大,南天下稀尾行四字真可谓精妙绝伦也。尾行与首行与通篇在气势、趋势、风格、情境上,形成首尾强烈相呼照应,使气脉首尾通篇相应相承,达到整篇一起呵成之效果。

至此,我们再来观赏全篇,只要有心仔细察看,整幅作品通篇没有真正意义上的横划,所有横划或变短、变斜,或变点、变撇,或以波浪笔法予以化之,甚是奇妙。

带竖的字包括竖撇、竖钩的字共计三十七字,有五十五笔竖,而无一笔雷同,竖笔或长或短、或粗或细、或斜或正、或虚或实,或刚或柔、或枯或润,或如飘带、或如刀剑、或如悬针、或如金刚杵、或如古藤劲松、或以屋漏痕波浪笔法化之,真乃变化莫测。

整篇有七十七个点,几乎每个点都不一样,如落珠、如宝石、如日月、如眼目、如飞鸽、如眉黛,或轻如蝉翼、或重如崩石,或如奔云、或如链珠。其点有方有圆,有轻有重,或大或小,或断或连,或斜或正,眉目传情,遥相呼应,血脉相连,千姿百态,变化多端,既能服从单个字的造型需要,又能根据整篇章法的要求以势布点,因体、因义、因意、因势而赋形,达出神入化之妙也。

整幅共有十四个字的捺无一雷同,各有节奏、风度气质和个性,或飘逸、或高傲、或犀利、或雍容华贵、或活泼灵动、或凝重沉着、或稚拙可爱等等,但步调一致,如龙蛇鸿鹄般激越飞动,气势贯虹,或如旌旗飘扬,神采焕发;再有其撇如惊蛇入水,如吴带当风,如针芒,如刀戈,如流星划过等等,笔性资质不一,因形、因势、因意而变化笔法。

纵观苏东天书《閬水歌》的笔法布置,可以说既有竖势,又有横势,横竖势相连贯;字字相互照应,行行顾盼呼应,阴阳起伏,笔笔不断,气脉相贯;字字有变化,字字有个性,行行有变化,行行有风格,错落有致。金篆、碑隶、正、章、行、草等笔味融化于自我的笔墨之中,二王、颜柳、张旭怀素、东坡山谷等笔意亦自由自然地融化于其笔法之中。其笔法可由变圆为方到变方为圆,由变长为短到由短变长,再有从变断为连到变连为断,由变同为异到变异为同,变直为曲到变顺为逆等等;笔锋或藏或露,或轻或重,有方有圆,有中有侧,乍曲还直,似徐却疾,疾涩相间;或柔或刚,或含或露、或收或放,极尽变化之能事;奇中有险,险中出奇,虚实疏密、润枯肥瘦交织在一起,于错落中求变化,与参差中求和谐,变化之丰富莫测,可谓随心所欲而不愈矩,这可谓是构成此篇章法的基本格调。

再有其字的笔墨形势不仅有骨、有肉,而且有情、有态、有意,干裂秋风、润含春雨之笔墨趣意充满全篇。并从头至尾能朝向偃仰,顾盼生姿,形意相连,疏朗通透,行行分明,字字分明,字与字相呼应,字与行相呼应,行与行相呼应,随手而出,皆入法则。使通篇形成自然有序,和谐统一的章法局面。

《閬水歌》书法篇章,以巴字行为界限,前半部篇章似为理想主义风格较浓,迎着朝日,奔向目标,为实现理想而勇往直前;后半部篇章凸显浪漫主义色彩,充满神话般的神奇,天上人间剪不断理还乱的情节充满诗情画意。前半篇阳刚些,严谨而活泼,意气奋发;后半篇阴柔些,却激情荡漾,高潮迭起。但整篇章法却浑然一体,俨然似一首激情荡漾、气势恢弘的交响乐,也似一篇充满了奋发激越、大气磅礴的富有时代精神的意象图境。

回顾头来再细看,苏氏对每一字书结体写都很紧奏,笔气向内收敛,结体向内紧收这是王羲之行书规律特点,苏氏吸收了其书法要领,并能运用自如;同时苏氏能在结体紧收的同时,又能向外拓放,一紧一放,获得阴阳变化之中和之美,使每一字产生更为丰富而奇妙的效果,形成了自家之格局与笔法风格。以上笔法分析,不难看出苏氏还吸取了二王及许多大家的笔法精要特点,某些方面且更为发挥而获得发展。通观《閬水歌》书法全篇,可谓神、意、法、韵、气集于一书,而且无一字懈笔,增一分太长,亏一分太短,字字如珠玑,字字能通神,自由而自然,一气呵成,可谓一笔书也。

总之,苏东天的笔法具有以无为本、穷理尽性,以不变应万变,万变不离其宗的本质特点,有着由情使气,天马行空、意足体道而随心所欲变化莫测而入无尚境地的独到功力和特色。这样的书家不能不令人惊叹,实为古今罕见也。

杨 乘

注:该文2013年10月10日播发于中国文艺网、人民网、浙江在线书法频道等媒体。

bv伟德app下载客服端析苏东天书欧阳修《戏答元珍诗》的笔墨特色。閬水歌书法选图300 cm72cm

閬水歌书法选图300 cm72cm

书杜甫《阆水歌》书法局部

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